Град Куенка ових дана постаје европски епицентар кримића са новим издањем Међународног фестивала кримића Лас Касас Ахоркадас. Догађај, који организује истоимени клуб књига, комбинује сусрете са врхунским ауторима, дебате о крими жанру и снажан образовни програм намењен широкој публици.
Између 4. и 7. фебруара, различити културни простори у Куенки биће домаћини округли столови, телефорум, мастерклас и едукативне активности Ови филмови истражују способност ноара да се бави темама као што су историјско сећање, структурно насиље, ум убице и друштвени коментар. Улаз на све догађаје је бесплатан до попуњавања капацитета, што појачава отворени и инклузивни приступ фестивала.
Фестивал који се бави садашњошћу и будућношћу кримића.
Међународни фестивал криминалистичких романа Лас Касас Ахоркадас се етаблирао, издање за издањем, као једна од водећих личности у криминалистичком жанру у ШпанијиТакмичење, које води читалачки клуб Лас Касас Ахоркадас, а координира његов оснивач, Серђо Вера, има двоструки циљ: да се брине о редовним одраслим читаоцима криминалистичких романа и да пробуди интересовање за мистерију међу млађим читаоцима.
У овом новом издању, фестивал окупља тридесетак писаца, популаризатора и стручњака који учествују у тематским панелима и састанцима са јавношћу. Програм је распоређен између Културног центра Агире, Палеонтолошког музеја Кастиља-Ла Манча и Факултета ликовних уметности на универзитетском кампусу, што Куенку чини велика књижевна сцена где фиктивни злочин служи да одрази стварност.
Фестивал има институционалну и приватну подршку од Регионална влада Кастиље-Ла Манче, Покрајинско веће и Градско веће КуенкеПоред Конзорцијума града Куенке, Фондације Карденал Гил де Алборноз и компанија као што су Генерал Оптика и Масфарне, ова мрежа подршке обезбеђује бесплатан приступ и омогућава образовном програму да одржи свој континуитет и амбицију.
Према организацији, циљ није само понуда културног слободног времена, већ и коришћење кримића као алата за друштвену анализуМеђугенерацијски дијалог и промоција читања у ери обележеној свеприсутношћу екрана.
„Долази са крвљу“: мистерија и нове технологије које ће привући младе људе
Једна од карактеристика фестивала је његова План за промоцију читања мистерија, крштен ироничним називом „Долази са крвљу“Овај програм, који спонзорише General Óptica, намењен је ученицима основних, средњих и виших школа, као и ученицима стручних школа, и постао је полигон за експериментисање са новим начинима приближавања књига ученицима.
Образовне радионице се углавном одржавају у Палеонтолошки музеј Кастиље-Ла Манче и Факултет ликовних уметностиТамо студенти учествују у састанцима са ауторима, гледању аудиовизуелних адаптација, радионицама примењене криминологије и уводним сесијама у дисциплине као што су форензика или форензичка лингвистика, увек са криминалистичким романом као заједничком нити.
Беатрис Осес, са надимком „Краљица трилера за децу и младе“ Захваљујући серијама попут „Ерик Воглер“ и трилогији „Еверденско гробље“, она је главна звезда првог дана догађаја, 4. фебруара. Ауторка ће се састати са ученицима 6. разреда основне школе и ученицима првог разреда средње школе како би разговарали о поглављу из књиге „Гробница Волтера Малоуна“, комбинујући хумор, интригу и ексцентричне ликове као формулу за ангажовање читалаца који још увек нису страствени читаоци.
Осес тврди да Мистериозна литература је ефикасан „удичарски привлачан“ за генерацију филмоваПод условом да су књиге визуелне, са кратким поглављима и пуне акције и дијалога. По његовом мишљењу, фестивали би требало да резервишу стални простор за дечју и омладинску књижевност и да омогуће младима да се упознају са живим ауторима, што је немогуће са класицима школског канона.
Творац фестивала, Серђо Вера, који има докторат из области разумевања прочитаног и неколико мастер диплома из области промоције читања, инсистира на томе Читалачко образовање треба да претходи чисто књижевном образовању.Његов приступ је јасан: пре него што се од студената захтева да читају сложена дела попут „La Celestina“, препоручљиво је ојачати вештине разумевања и омогућити известан избор у штиву како се не би обесхрабрили они који су навикли на непосредну конзумацију дигиталног садржаја.
Телефорум, стрипови и форензика: злочин као педагошки ресурс
Четвртог фебруара, фестивал у центру пажње је стрип На догађају ће бити представљена серија графичких романа „Gloria Victis“, смештених у Римско царство, аутора списатељице и редитељке Хуанре Фернандез и илустратора Матеа Герера. Циљ је да се студентима покаже да се криминалистичке и авантуристичке приче могу испричати и кроз стрипове.
5. фебруара, поново у Палеонтолошком музеју, биће организоване две активности за ученике 4. године: обавезно средње образовање (ESO), више средње образовање (Bachillerato) и стручно оспособљавање (FP). С једне стране, телефорум о „Мементо Мори“Овај догађај омогућава поређење оригиналног романа са његовом телевизијском адаптацијом на стриминг платформи, у присуству његовог аутора, Сезара Переза Гелиде, недавног добитника Надалове награде. Поред тога, биће одржана и мастерклас криминологије, који ће водити новинарка Кармен Корацини, користећи убиства Пиоз и анализу убичиних WhatsApp порука као студију случаја.
Истог дана, кубански приповедачи Лоренцо Лунар и Ребека Мурга Они нуде радионице о детективским причама инспирисаним народним бајкама, начин да се демонстрира како се шема криминалне интриге може прилагодити традиционалним причама које ученици већ познају.
У петак, 6. фебруара, програм „Са крвљу улази“ сели се у Аулу Магну Факултета ликовних уметности, са посебном сесијом за студенте друге и треће године ЕСО-а. Први присуствују уводна сесија из форензичких наука и употребу отисака прстију, коју су подучавали капетан Оскар Паломарес и Криминалистичка лабораторија Команде цивилне гарде Куенке, поред нове мајсторске класе са Лунаром и Мургом.
За ученике трећег разреда средње школе, фестивал нуди телефорум са Јеронимо Тристанте, творац детектива Виктора РосаЛик инспирисан традицијом Шерлока Холмса, а такође адаптиран за телевизију, заједно са сесијом форензичке лингвистике са специјалисткињом Шилом Квералт, фокусиран је на анализу порука на друштвеним мрежама. Циљ ових активности је да се покаже да читање и писање имају директан утицај на вештине корисне за тумачење дигиталног света.
Референтни аутори: од трилера за младе одрасле до најсуровијег ноара
Поред школског окружења, фестивал окупља Шпанска и европска криминалистичка фикцијаОни учествују у дијалогу са одраслим читаоцима и деле сцену на специјализованим округлим столовима. Међу њима су Марта Роблес, Беатриз Осес, Сезар Перез Желида, Виктор дел Арбол и Италијан Ђанрико Карофилјо, као и локални аутори и стручњаци.
Учешће Марте Роблес је део активности Културног центра Агире, где новинарка и списатељица рођена у Мадриду учествује у дискусији за округлим столом. „Убијање у турбулентним временима: историјско и криминално сећање“Одатле, Роблес повезује свој најновији роман, „Амада Карлота“, са једним од најмрачнијих поглавља у новијој шпанској историји: крађом беба, феноменом који је, како се она сећа, трајао од диктатуре па све до демократије.
Роблес наглашава да права суштина његовог рада није само сам злочин, већ тишина наметнута женама током неколико генерацијаУ том циљу, она враћа детектива Тонија Руреса, бившег ратног дописника кога прогања прошлост, који истражује нестанак судијине ћерке када је била малолетна. Кроз његову перспективу, ауторка истражује моралне сиве зоне и избегава доношење олаких судова о ликовима који делују под притиском или у контекстима институционалног насиља.
Паралелно са тим, присуство аутора као што су Беатриз Осес и Сезар Перез Гелида Ово омогућава фестивалу да представи широк спектар савременог ноара: од трилера за младе који помажу тинејџерима да се суоче са својим страховима кроз фикцију, до сурових прича које се баве криминалистичком психологијом и експлицитним насиљем. Ова разноликост стилова олакшава публици да пронађе нешто што им се допада у веома различитим делима, у зависности од њиховог узраста, искуства у читању и интересовања.
Организација наглашава да ова коегзистенција перспектива одражава филозофију фестивала: да се криминалистичка фикција схвати не само као забава, већ као флексибилан оквир анализирати сећање, неједнакости и контрадикције садашњости, без жртвовања интриге или наративног ритма.
Сезар Перез Желида и фасцинација умом убице
Међу истакнутим именима у програму су Сезар Перез Гелида, једна од великих фигура шпанског ноара савремени. Аутор се враћа у Куенку са интензивним распоредом који почиње у среду, 4. фебруара, на дан отварања фестивала, када учествује на округлом столу „Шпански психо“, покренутом око провокативног питања: „Како убијају у Шпанији?“.
У овом сусрету, писац размишља о томе у којој мери постоји „шпански“ начин убијањаИако сумња да се може говорити о строго националном криминалном моделу, он указује на обрасце повезане са друштвеном историјом земље: сукоби око земље и граница, породичне тензије, завист или злочини мотивисани љубомором. Такође напомиње да Шпанија није била посебно плодна по питању серијских убица, што је у супротности са сликом коју често пројектују неки међународни романи.
Перез Желида инсистира на разјашњењу везе између психопатије и убиства, истичући да Нису сви психопати серијски убице, нити сви убице одговарају профилу психопате.Његово интересовање се више фокусира на „зашто“ него на морбидну фасцинацију самим злочином: која искуства, контексти или неравнотеже доводе особу до тога да се смести у социопатију и пронађе задовољство у болу других.
Аутор признаје да је један од најзахтевнијих делова његовог рада документација и психолошко урањање у екстремне ликовеЗа њега, изазов лежи у конструисању сложених фигура са кохерентном унутрашњом еволуцијом, омогућавајући читаоцу да завири у „веома мрачан бунар“ који је тешко разумети из перспективе свакодневног живота. Оваква интерпретација лика је оно што га привлачи такозваним психоубицама, поред површног утицаја насиља.
Следећег дана, Перез Желида је учествовао на поменутом онлајн форуму са студентима о „Memento Mori“, где су анализиране и књига и њена филмска адаптација. Писац сматра да је овај роман, од фрагментирана структура у кратким сценама и континуирани низ догађајаДобро се уклапа у читалачке навике младих људи, који су навикли на наративне ритмове сличне онима у серијама и видео платформама.
Насиље, етика и дијалог између фикције и криминологије
У својим јавним говорима у Куенки, Перез Желида се такође осврће на вишегодишњу дебату о етичке границе насиља у фикцијиЊегов став је недвосмислен: у области наратива, он не верује да постоје унапред дефинисане, непремостиве границе, већ различити сензибилитети међу читаоцима. Неки избегавају ову врсту романа јер им ствара нелагоду, нешто што он поштује, али што га не наводи да цензурише себе у свом третману криминала.
Панел „Шпански психо“ је замишљен управо као простор за суочавање књижевне перспективе са перспективом криминологије и специјализованих научних истраживања. Уз Переза Желиду, учествоваће криминолог [име недостаје]. Кармен Корацини и писац из Куенке Алберто валОво нам омогућава да упоредимо кодове фикције са онима из стварне истраге случајева који су се догодили у Шпанији.
Аутор наглашава вредност ове комбинације: док Романописци раде са наративним лиценцама и стратегијамаКриминолози се ослањају на параметре понашања, емпиријске податке и судске записе. Дијалог између ова два приступа обогаћује наше разумевање криминалног феномена и пружа јавности нијансиранију перспективу од оне коју нуди искључиво литература или технички извештаји.
Корацинијева мајсторска класа о злочину у Пиозу, анализирајући убичине поруке као дигитални траг његовог понашања, такође се уклапа у ову размену перспектива. Ова активност појачава идеју да криминалистичка фикција и бихевиорална наука Могу се међусобно надовезати, како би се побољшала веродостојност заплета, тако и да би се подигла свест о стварном насиљу.
Фестивал се, дакле, представља као место где граница између забаве, образовања и друштвене рефлексије Постаје порозно, омогућавајући јавности да приступи злочину из сигурности фикције, али без губитка из вида етичких и људских импликација догађаја који инспиришу многе приче.
Криминалистичка фантастика као друштвени коментар: Виктор дел Арбол и Карофиљо
Још један значајан део фестивала посвећен је друштвена и етичка димензија ноара6. фебруара, у аудиторијуму Културног центра Агире биће одржан округли сто „Поетска правда, друштвена денунцијација у слободном стиху и злочину“, уз учешће шпанског писца Виктора дел Арбола, добитника Надалове награде и витеза уметности и књижевности Француске, и италијанског аутора Ђанрика Карофилија.
Дел Арбол тврди да је сврха крими романа, како се историјски показао, била да да рендгенски прегледају болести свог временаВише од пуке хронике догађаја, ноар је рођен са етичком намером: да преиспита шта није у реду са друштвеним структурама, које пукотине у демократији фаворизују корупцију или насиље и како ова динамика утиче на обичне људе.
За писца рођеног у Барселони, ова перспектива је посебно релевантна у садашњем контексту, обележеном јавним неповерењем према институцијама и све већом неједнакошћу. По његовом мишљењу, криминалистички роман одржава „пулс“ мобилизација свести кроз забаву, без потребе да се одрекне неизвесности или криминалне завере како би се покренула непријатна питања о моћи.
Дел Арбол такође наглашава улогу књижевности као алата за стварају заједницу и боре се против осећаја изолацијеЗа разлику од чисто статистичких анализа трагедија, она се залаже за емотивно приповедање, способно да се повеже са читаоцима кроз заједничко искуство бола и рањивости. Уместо да своје књиге назива „романима протеста“, она више воли да их посматра као приче које омогућавају читаоцима да препознају себе у сукобима других.
Присуство Карофилија, са његовом значајном интелектуалном позадином и пажњом посвећеном језику, служи као пример који поткрепљује аргумент да је стара дебата о томе да ли криминалистичка фикција може бити „висока књижевност“, Дел Арболовим речима, практично превазиђенДва аутора показују како ноар може тежити највишим стилским стандардима, а да притом не изгуби своје популарне корене или критичку вокацију.
Трилогије, корупција и затварање наративног универзума
У Куенки, Виктор дел Арбол такође представља „Добре намере“Роман који завршава трилогију о „безименом убици“, која је почела са „Временом звери“, а наставила се са „Нико на овој Земљи“. Наслов, намерно ироничног тона, алудира на начин на који људи сами себе обмањују оправдавајући своје поступке наводно племенитим циљевима.
Аутор доводи у питање идеју о „мање зло“ коришћено као алиби за одлуке које крше основне принципе. У роману се бави темама као што су корупција у некретнинама и инспирацију црпи из скандала Банко Амброзијано из 1980-их, случаја који је имплицирао Католичку цркву због њених веза са италијанском мафијом и прањем новца. Одатле, он размишља о двоструким стандардима и цинизму у пословном свету.
Дел Арбол тврди да Истина је објективна. И какве су промене коришћења тога да би се легитимисали појединачни интереси. Ово уверење прожима заплет у којем протагониста, који је раније деловао као судија и извршилац у насилном универзуму, заузима место жртве, што га приморава да се суочи са сопственим страховима и рањивостима.
Ова промена у позицији централног лика омогућава „веома занимљиву вежбу“, по његовим речима, јер трансформише перспективу на цео наративни лук трилогије. Они који су пратили „безименог убицу“ од првог дела пронаћи ће закључак који редефинише сигурности о правди, кривици и искупљењу.
Заједнички сто са Карофилијом, у овом контексту, такође служи да нагласи како Савремена европска криминалистичка фикција црпи основу стварних случајева корупције, организованог криминала и дослуха између политичке, економске и верске моћи., док истовремено истражује интимну димензију оних који се налазе заробљени у тим зупчаницима.
Марта Роблес и ућуткано сећање жена
Присуство Мартха Роблес На Међународном фестивалу крими фикције Лас Касас Ахоркадас, она доноси још један суштински аспект жанра: истраживање историјског сећања и наметнутих тишина, посебно оних наметнутих женама. Њен роман „Амада Карлота“, објављен 2025. године и већ у неколико издања, врти се око крађе беба у Шпанији, злочина који се, како нас ауторка подсећа, наставио од диктатуре до 1990-их.
У свом говору на панелу „Убијање у турбулентним временима: историјско и криминално сећање“, Роблес инсистира да фокус књиге није само на злочину, већ и на структуре моћи и начини размишљања који су омогућили његов континуитет Чак и након доласка демократије. Политички немар, празнине у законодавству о усвајању и недостатак воље да се разбију одређене мреже су неки од фактора који, по његовом мишљењу, објашњавају некажњивост.
Аутор враћа детектива Тони РуресБивши ратни репортер, кога прогањају сопствени демони, води дубоко личну истрагу: судија му додељује задатак да истражи нестанак његове ћерке, која му је одузета као тинејџерки у тајној клиници. Рурес се удаљава од архетипа морално супериорног детектива; он посматра без предрасуда, свестан да граница између жртава и починилаца може постати замагљена у екстремним околностима.
Иако роман укључује мало познате епизоде из Франкове ере, попут Ваљехо-Нахерине заблудне теорије о „црвеном гену“, Роблесова појашњава да не пише из строга перспектива историјског памћењавећ са намером да се осветле фрагменти прошлости како би се боље разумела садашњост. Ова перспектива јој омогућава да наслика портрет рана које носе многе жене, изложене облицима злостављања и ућуткивања који се мењају по изгледу, али опстају у својој суштини.
За писца, криминалистички роман је посебно плодно тло за да се на преговор стави оно што је деценијама ћутано и да се преиспита како одређене патријархалне динамике и данас функционишу. Кроз неизвесност и интригу, читалац је позван да се суочи са стварностима које можда више воли да не види, али које и даље обликују животе многих људи.
Са програмирањем које комбинује Промовисање читања међу младима, дијалог између књижевности и форензичке науке и размишљање о сећању и правдиМеђународни фестивал кримића „Лас Касас Ахоркадас“ учвршћује позицију Куенке као суштинског места сусрета за оне који крими жанр схватају као више од пуке забаве. Током четири дана, аутори, студенти и читаоци трансформишу фиктивни кримић у непријатно, али неопходно огледало друштва у којем живимо.
