La Фериа Интернационал дел Либро де Гуадалајара, који се сматра највећим издавачким догађајем на шпанском језику, фокусиран на емотиван опроштај од Марио Варгас ЛлосаКључна фигура латиноамеричког бума и редовно присуство на овом форуму од његовог оснивања. На догађају испуњеном сећањима, читањима и личним анегдотама, колеге, уредници и читаоци су евоцирали рад и личност човека кога многи сматрају један од основних наратора савремене књижевности на шпанском језику.
Почаст, која је носила значајан наслов „Привилегија гашења светла“, окупио је истакнуте гласове из хиспанског књижевног света: писце Јавиер Церцас y Леонардо Падура, уредник Пилар Реиес и директор ФИЛ-а, Марисол Шулц Мано, модерирао новинар Хави АјенТоком сесије, постепено је цртан колективни портрет перуанског аутора, од дивљење читалаца све до уредничке собе, уз сталне референце на то како је његов рад утицао на неколико генерација писаца у Европи и Латинској Америци.
Опроштај од добитника Нобелове награде и последњег великог имена бума
Међународни сајам књига у Гвадалахари (FIL) желео је да истакне историјски значај Варгаса Љосе, Нобелова награда за књижевност и последњи велики живи представник латиноамеричког бума до своје смрти 13. априла, у 89. години живота. За организаторе сајма, његово одсуство оставља јасну празнину: он је био чест посетилац, увек спреман да учествује у панелима, разговорима и сусретима са читаоцима, постајући готово редован гост у кући.
На догађају је наведено да се сајам, у свом 39. издању, ове године одржава око 800 аутора и чекај 900.000 посетилацаса стотинама представљања књига свих жанрова. Међутим, велики део пажње био је усмерен на овај догађај посвећен перуанском писцу, претворило се у неку врсту опроштајне церемоније за аутора чије је дело читано и о њему се расправљало са обе стране Атлантика.
Учесници су инсистирали да је то и даље прерано је за прецизну калибрацију културна димензија Варгаса Љосе. Упркос томе, општа идеја је била да је његово име већ уписано у традицију великих романописаца шпанског језика, са продукцијом која обухвата неколико деценија, вишеструким наративним регистрима и стално размишљање о политичкој и друштвеној стварности.
Међу онима који су присуствовали FIL-у (Међународном сајму књига у Гвадалахари), владала је горко-слатка атмосфера: с једне стране, жаљење због губитка централног аутора; с друге стране, жеља да се прослави каријера која је обухватала све, од његових раних наративних експеримената до каснијих романа у којима је писац наставио да доводи у питање моћ, историју и сећање. Ова комбинација меланхолија и импулс славља То је поставило општи тон за одавање почасти.
Хавијер Серкас: шест ремек-дела и неизбрисив траг
Шпански писац Јавиер Церцас Разговор је отворио страственим, али и аналитичким читањем дела перуанског аутора. У својим речима, подсетио је да је, међу 26 и 33 годинеВаргас Љоса је објавио три одлучујућа наслова: Град и пси, Зелена кућа y Разговор у Саборној црквиПо Серкасовом мишљењу, само са тим триом романа Само то би било довољно да га сврста међу велике приповедаче нашег језикачак и ако је од тада престао да пише.
Аутор Војници Саламине Ишао је даље и тврдио да се Перуанац није ту зауставио, већ је додао најмање још три дела која, по његовом мишљењу, имају ранг ремек-дела: Тетка Јулија и Писар, Рат за крај света y Партија јарцаСа том листом на столу, Серкас је говорио о писцу способном да понови гест књижевне изврсности у различитим фазама своје каријере, нешто ретко чак и међу великим именима универзалне нарације.
У поређењу које је направио како би учврстио своју слику у машти читаоца, Серкас је предложио да се Варгас Љоса посматра као нека врста мешавина Гистава Флобера и Виктора ИгоаОд Флобера, рекао је, наследио је формалну дисциплину и педантну прозу; од Виктора Игоа, претераност и амбицију да прикаже историјске процесе и људске сукобе великих размера. Одатле је бранио идеју да, са изузетком Сервантеса, Не постоји други романописац на шпанском језику са сличном комбинацијом строгости и пространости..
Серкасова веза са Варгасом Љосом није била само теоретска. Сетио се како је Перуанац написао есеј о Војници Саламине што је, речима самог шпанског аутора, „било боље од књиге“. Из тог критичког текста је створен однос који је он са дозом ироније дефинисао као „узвраћена љубав“, интелектуална размена која је обухватила године и учврстила књижевни афинитет.
Да би подвукао обим наслеђа, Серкас је истакао да се чак и неки романи сматрају „споредним“ у библиографији Варгаса Љосе — као што су Прича о Мајти, Панталеон и посетиоци o Лоше девојке—, да их је потписао било који други писац, сматрали би се великим делимаИз ове перспективе, његово целокупно дело би значајно проширило канон наратива на шпанском језику.
Леонардо Падура: учење читања и поштовање структуре
Кубански писац Леонардо Падура Његова презентација се фокусирала на утицај који је Варгас Љоса имао на његов сопствени развој као читаоца и романописца. Испричао је да сваки пут када размишља о почетку нове књиге, поново чита Варгасова Љосина дела. Разговор у Саборној црквидело које разматра Практични водич о томе како одржати сложен роман не губећи из вида читаоца.
Падура је поделио сећање на свој први сусрет са Перуанцем у Аеродром БарахасУ Мадриду. Пришао јој је помало стидљиво да се представи као кубански писац и признао да, пре него што почне сваки роман, поново чита Разговор у Саборној црквиПрема његовом исказу, та фраза је одмах променила понашање перуанског аутора и отворила врата кратком разговору, у којем су на крају разменили помињања заједничких пријатеља у Шпанији. Та сцена му је омогућила да се веома директно увери, важност препознавања књижевних мајстора од кога се учи.
Аутор Човек који је волео псе Нагласио је да су многи латиноамерички писци „пили из тог неисцрпног извора“ који је представљао Варгас Љоса. Дефинисао га је као „велики књижевни манипулатор“У најбољем смислу те речи: неко ко је знао како да поређа, дозира и артикулише елементе наратива као да гради структуру, са пажљиво осмишљеним дизајном.
Падура је инсистирао да је, захваљујући читању Перуанових романа, разумео да Структура је срж романаНије ствар само у заплету, већ у начину на који се комбинују тачке гледишта, временски скокови и наративни гласови. У том смислу, сматрао је да Варгас Љосин рад остаје школа за приповедаче различитих генерацијакако у Латинској Америци тако и у Европи.
Кубанац је такође искористио прилику да се осврне на Варгас Љоса, политичарПодсетио се да је био ватрени демократа, са јавном каријером обележеном контроверзама и променама ставова. По његовом мишљењу, када је погрешио, чинио је то „никада у своју корист, увек против себе“, а свој роман је описао Тешка времена, фокусирао се на пад владе Јакоба Арбенза у Гватемали и интервенцију Сједињених Држава, као „један од најлевичарскијих романа свих времена“ због снаге којом осуђује одређене динамике моћи.
Перспектива уреднице: Пилар Рејес и Марисол Шулц
Док су се Серкас и Падура фокусирали на књижевни утицај, уредник Пилар Реиес и директор ФИЛ-а, Марисол Шулц МаноПружили су перспективу свакодневног рада са аутором. Рејес је испричао да су се професионално срели са њим када је био тек... КСНУМКС година, одговоран за лансирање у Колумбији Дон Ригобертове бележнице 1997. године. За њу, која је студирала његове романе на универзитету, изненадни сусрет са писцем био је изазов који је био подједнако застрашујући колико и стимулативан.
У том првом искуству, открио је аутора веома пажљив према уређивачком процесуБио је заинтересован за одлуке о корицама, избор дизајна и стратегије дистрибуције, али без губитка контакта са својим тимом. Рејес се присетио посвете у којој је Варгас Љоса потписао „у име Дона Ригоберта, Доње Лукресије, Фончита, Јустинијане и Марија Варгаса Љосе“, наизглед једноставан гест који је временом протумачио као доказ да Његови ликови су били део његовог живота скоро као да су били прави људи.
Уредник је такође нагласио уверење перуанског аутора у способност фикције да интервенише у стварности. За њега није постојала раздвојеност између та два подручја: Романи су били облик акцијеспособан да обликује имагинарне схватања, утиче на јавне дебате и редефинише начин на који се историја разуме. Ова идеја, према Рејесу, дубоко је утицала на то како је осмишљавао сваки нови пројекат.
Са своје стране, Марисол Сцхулз Она се осврнула на својих 17 година разговора са аутором, како из свог рада у издаваштву, тако и као директорка Међународног сајма књига у Гвадалахари (FIL). Испричала је да је први изазов био научити да му се обраћа неформално, на захтев самог писца, што је помогло у изградњи директнијег и опуштенијег односа. Од тада су одржавали стални дијалог о корицама, издањима и плановима објављивања, како у Мексику, тако и у другим земљама шпанског говорног подручја.
Шулц се присетио говора у Монтереју у којем је аутор корак по корак објаснио истраживачки рад који стоји иза Келтски санПрема речима Варгаса Љосе Посветио сам огромну количину труда фази пре писањаурањајући у архиве, сведочанства и библиографију пре него што би сео да пише. Ова опсесија темељним истраживањем резултирала је романима са снажном историјском основом, али без губитка наративне напетости.
Директорка ФИЛ-а описала је одавање почасти као „горко-слатки“ тренутак, обележен тугом због његовог губитка и поносом што је делила толико година рада са њим. Нагласила је да је Варгас Љоса увек био љубазан и великодушан гост код читалацаБио је спреман да потписује књиге, ћаска по ходницима и продужава састанке чак и када му је распоред био пун.
Стално присуство на FIL-у и у свету књига
Поред самог догађаја, сајам је желео да нагласи да је веза Варгаса Љосе са Међународним сајмом књига у Гвадалахари била дуго и одрживо током временаПрисуствовала је бројним издањима, учествовала у презентацијама и округлим столовима, и била је укључена у дебате о улози књиге у друштву, слободи изражавања и изазовима издавачког тржишта на шпанском језику.
У једној од најпознатијих анегдота, Шулц се присетила како ју је писац, током посете Гвадалахари, позвао да дискретно побегне са званичног ручка у његову част како би отишла да слуша маријачије у... Тлакуепакуеоближњи град означен као „магични град“. Тај спонтани гест је илустровао мање озбиљну страну добитника Нобелове награде: ону некога ко Уживао је у локалној атмосфери и мексичкој популарној култури., ван рефлектора.
ФИЛ, који ове године продужава радно време до [недостаје време] једног од својих дана КСНУМКС: КСНУМКС сати На касноноћној распродаји осмишљеној да подстакне куповину књига, постала је место сусрета издавача, аутора и читалаца из целог шпанског говорног подручја. У том контексту, лик Варгаса Љосе се деценијама доживљава као мост између Латинске Америке и Европе, како због његове биографије (са дугим боравцима у Шпанији и другим европским земљама), тако и због међународне циркулације његовог дела.
У овом издању, међу позваним именима се истиче франко-либански играч. Амин Маалоуф —добитник награде FIL за књижевност на романским језицима—, сам Леонардо Падура, шпански писац Роса Монтеро, Уругвајац Фернанда Триас и Салвадорца Хорацио Цастелланос Моиаизмеђу осталог. Ова констелација аутора појачава идеју о FIL-у као простор где различите књижевне традиције учествују у дијалогу, нешто што је и сам Варгас Љоса бранио током целе своје каријере.
Током скоро два сата, Почаст је испреплела сећања о животу и раду Перуанца, укључујући његова најзначајнија признања: Награда Ромуло Гаљегос, Награда Сервантес и Награда Карлоса Фуентеса за књижевно стваралаштво на шпанском језикуПоред Нобелове награде. Свако помињање служило је као подсетник да се његово име повезује са најпрестижнијим књижевним наградама на нашем језику.
Узете заједно, интервенције Серкаса, Падуре, Рејеса и Шулца оцртале су сложен профил: профил писац ригорозан до опсесије, интелектуалац који се није плашио да се изложи у јавној дебати, професионалац пажљив на сваки уреднички детаљ и приступачан човек који је, далеко од озбиљности, дозволио да га понесе рунда маријачија или радозналост разговора са анонимним читаоцима.
Догађај на Међународном сајму књига у Гвадалахари је тако послужио као место сусрета између личног и колективног сећања. Кроз окупљене гласове, разматран је начин на који су романи Марија Варгаса Љосе утицали на друге ауторе, обликовали генерације студената и подстакли политичке и културне дискусије. Шпанија, као Латинска АмерикаОдјеком тих заједничких читања, сајам је јасно ставио до знања да, иако је аутор физички нестао, његово присуство ће живети у сваком новом издању у којем му се читалац први пут приближи. Град и пси оа Партија јарцапотврђујући да његово наслеђе, уместо да буде затворено, остаје у сталном оптицају међу онима који на његовим страницама и даље проналазе „неисцрпан извор“ књижевности.
