Универзум стрипа делује мало осироћеније смрћу... Салваторе „Сал“ Бушема, један од најпрепознатљивијих и најдоследнијих карикатуриста Марвел ЦомицсАмерички уметник, уско повезан са личностима као што су понтон y Спидер-Ман, преминуо је у доби од КСНУМКС годинаСамо је неколико дана удаљен од пуњења 90 година, што су потврдиле његова супруга и разне колеге.
Вест о његовој смрти објављена је путем поруке на друштвеним мрежама од стране карикатуристе. Стерлинг Кларк, који је објаснио да је Бушемина удовица, Јоана (Џоан) БушемаОбавестио ју је да је уметник преминуо последњи Петак, 23. јануараИако различити извештаји наводе тај датум као дан смрти и стављају јавно саопштење у понедељак 26. За сада нису објављени званични детаљи о узроку смрти.То му је помогло да задржи фокус на својој креативној каријери и наслеђу које оставља за собом.
Каријера створена међу оловкама, мастилом и визуелним приповедањем
Рођен Бруклин, Њујорк, 1936. године, Сал Бусцема Одрастао је у породичном окружењу које је уско повезано са цртањем захваљујући свом старијем брату, Јохн Бусцема, још једно од великих имена компаније Марвел. Давних педесетих година прошлог века, када сам још био у средњој школиПрофесионалну каријеру је започео цртајући странице тушем за Dell Comics, увек користећи Џонове оловке, са којима ће касније сарађивати у области оглашавања.
Након периода војне службе и неколико година посвећених Комерцијална уметност и оглашавањеДефинитиван скок у свет стрипова о суперхеројима догодио се крајем 60-их, углавном подстакнут од стране самог Џона, који је потпуно веровао Салову способност да тушем оцртава своја дела. Године 1968. почео је редовно да сарађује са Марвелом.А једно од његових првих објављених дела за издавачку кућу није била ништа друго до прича о Сребрни сурфер #4, где је оловкама свог брата оцртао једну од најпамтљивијих корица компаније.
Врло брзо је издавач схватио да Бушема није само одличан туш, већ и дизајнер страница са веома јаким осећајем за приповедањеПрешао је на рад са оловкама и убрзо је постао један од најплоднијих цртача тзв. Кућа идеја, способан да произведе неколико наслова месечно без губитка визуелне јасноће или наративног темпа.
Њен први редовни додатак за тежину дошао је са Осветници, серија коју је преузео током паузе од Џона Бушеме, заједно са сценаристом Рои ТхомасУ тим издањима су представили Злокобна ескадрилаГрупа зликоваца који ће временом постати важан део Марвеловог универзума. Одатле, Његово име је почело често да се појављује на насловницама часописа. главне серије издавача.
Бушема је такође оставио свој траг на оригиналној колекцији Икс менилуструјући број 66 заједно са Ројем Томасом пре него што је наслов био паузиран. Убрзо након тога преузео је узде ПодморницаУ бројевима од 25 до 36, развио је велики део класичне слике лика, што је занимљива фаза јер је серију првобитно покренуо његов брат Џон само неколико година раније.
Капетан Америка, Браниоци и рођење нових ликова
Од 1971, Сал Бусцема Започео је одлучну сарадњу са сценаристом Стеве Енглехарт у серији Капетан Америка, рукујући оловкама од броја 146 до 181. Током тог периода створили су једну од најкоментарисанијих прича у историји лика, сагу о Тајно царство, у којем се сугерише да је и сам председник Сједињених Држава део криминалне завере и да на крају изврши самоубиство пред јунаком, обрт који је навео Капетана Америку да преиспитајте његов идентитет и привремено усвојите псеудоним Номад.
Истовремено, Бушема је постала редовно присутна у другим кључним колекцијама куће. 1972 Био је један од заслужних за покретање Одбрамбени, поново заједно са Енглхартом, где је учествовао у визуелна конфигурација атипичног тима Са ликовима попут Халка, Доктора Стрејнџа и Нејмора, ова серија му је омогућила да се без напора креће између космичког, мистичног и урбаног, учвршћујући његову репутацију свестраног приповедача.
Његов допринос Марвелу није био ограничен само на илустрацију већ добро познатих хероја. Током 70-их и 80-их, Сарађивао је у стварању и дизајнирању бројних споредних ликова и зликоваца.Многи од ових ликова се и даље појављују у актуелним стриповима и адаптацијама. Међу њима су имена попут Рим, Жан ДеВолф, Валкирие (у неким од својих најзначајнијих верзија), Велики мајстор, Хиперион, Гром, Сабрау Агенција за привремене варијације (TVA) и опрему као што је У-Непријатељи или Злокобна ескадрила, као и други ликови као што су велики медвед o Дајмонд Хед.
Ваша способност да физички замислите нове хероје и зликовцеДавање препознатљивих поза и карактеристичних гестова био је један од кључева њиховог успеха. Иако многе од ових креација нису постигле славу главних ликова у то време, временом су стекле значај захваљујући реинтерпретацијама, поновним издањима и аудиовизуелним адаптацијама.
Последњих година, са порастом Марвелове продукцијеВећи део тог позадинског рада препознали су читаоци и критичари у Сједињеним Државама, Европи, па и у Шпанији, где су специјализовани издавачи обновили многе од ових фаза у књигама и колекционарским издањима.
Халк, Спајдермен и чувени „Бушемин ударац“
Ако постоје два лика чије је име Сал Бусцема Посебно је постао повезан са сећањем навијача; то су понтон y Спидер-МанЊегов рад у Невероватни Хулк продужено отприлике за један од сваког, у периоду који се много памти, поред сценариста као што су Бил Мантло y Рогер СтернУ тим причама, он је помогао да се дефинише покрет, физичка снага и изражајност смарагдног гиганта, енергичним потезом који је обележио генерације читалаца.
Управо током тих година људи су почели да причају о „Бушема Панч“Веома карактеристичан начин приказивања утицаја његових ликова: тела бачена далеко, дијагоналне композиције и готово филмски осећај утицаја. Овај препознатљиви стил, понављан у биткама против свих врста непријатеља, постао је толико препознатљив да су га фанови на крају назвали по њему.
Заједно са Хулком, Бушема је стицао утицај у свету Марвелова најпознатија зидна играНакон неких проблема у Марвел Теам-УпЊегов велики раскид са ликом дошао је са објављивањем филма Питер Паркер, Спектакуларни Спајдермен Године 1976, почео је да ради на серији повремено годинама. Од 1986. године па надаље, био је задужен за цртеж и туш у Спектакуларни Спидер-Ман, остајући у првом плану колекције током скоро 100 бројева, етапа која обухвата добар део друге половине 80-их и почетак 90-их.
Међу најцењенијим епизодама ове дуге каријере са Спајдерменом су његове сарадње са сценаристом ЈМ ДеМаттеискоји је написао неке од психолошки најинтензивнијих прича о лику у тој серији. Комбинација Бушемин директан и експресиван потез ДеМатеисови интроспективни сценарији довели су до периода који су читаоци веома ценили, укључујући и шпанска издања тог времена, која су дистрибуирали разни издавачи на киосцима и у специјализованим књижарама.
Штавише, не смемо заборавити његово време у Капетан Америка, Тхор (посебно током незаборавног периода Валтер Симонсон), Тхе Дефендерс, Марвел Теам-Уп, Подморница, Невероватно Кс-Мен и утицајни Од Свемирског витезаУ свим овим насловима, његов јасна и ефикасна нарација То је омогућило да сценарији веома различитих тонова и жанрова функционишу без губитка читљивости, нешто што су посебно ценили европски читаоци навикли да прате неколико серија истовремено.
Од невидљиве професије тушера до статуса легенде
Током година, Сал Бусцема Стекла је репутацију праве „машина за цртање“Уредници, сценаристи и колеге сложили су се у истицању својих брзина, дисциплина и поузданост Његове карактеристичне особине укључивале су благовремену испоруку страница, одржавање конзистентног квалитета и ретко одустајање од пројекта. У ери када је америчка индустрија стрипова зависила од поштовања кратких рокова, ове особине су га учиниле једним од Марвелових неопеваних хероја.
Поред брзине, његов стил је карактерисао привидна једноставност што је крило велико мајсторство анатомије и распореда страница. Детаљи у изразима лицаНачин на који је повезивао панеле како би водио поглед читаоца и његова способност да уравнотежи акцију и дијалог допринели су томе да га сматрају референца за неколико генерација карикатуристаМноги каснији аутори су признали да су своје стрипове проучавали готово панел по панел.
Његова истрајност је значила да годинама није био толико препознат од стране шире јавности као други, медијски поткованији карикатуристи. Међутим, унутар индустрије, Његово име је помињано поред личности као што су Џек Кирби, Гил Кејн и Џон Ромита Старији. када се говори о уметницима који су визуелно дефинисали Марвел 60-их, 70-их и 80-их година.
Доказ овог интерног признања су разне награде и признања која је добио током своје каријере, укључујући и Награда Inkpot, Награда Inkwell и Ринго награда за најбољег тушераОве награде истичу не само његов рад као илустратора, већ и вредност његовог рада као мастило за друге уметнике, улога често невидљива обичном читаоцу, али фундаментална у процесу продукције стрипова.
У европској и шпанској сфери, признање је такође расло током времена. Реиздања у луксузним књигама, тематским збиркама и специјалним издањима Велики део његовог рада је враћен, омогућавајући новим генерацијама да га открију изван носталгије оних који су га читали у прошлости. На конвенцијама стрипова и специјализованим догађајима, његово име се стално помиње кад год се помиње графичка историја Марвела.
Последњих година, повратак Марвелу и утицај на читаоце
У 90с, након практично непрекидних деценија у Марвелу, Сал Бусцема Прошао је кроз прелазни период који је укључивао повремени рад у DC Comics-у и извесно смањење његове стопе продукције. Упркос томе, остао је активан: вратио се у Марвел као инкер у различитим серијама, укључујући и фазу Фантастична четворка и, пре свега, његово учешће у Спидер-Гирлгде је мастилом оловке оцртавао Рон Френц.
Сарадња са Френцом је трајала годинама, отприлике до 2011кроз разне серије и поновна покретања истих Спидер-ГирлПаралелно са тим, појављивао се спорадично на насловницама, специјалним наруџбинама и специфичним пројектима, готово увек повезаним са Марвеловим ликовима са којима је већ радио у прошлости.
Од тог тренутка, његов професионални темпо се постепено успоравао, све док практично није отишао у пензију, иако Није престајао да учествује у повременим сарадњама.посебно са ауторима и уредницима са којима је деценијама одржавао пријатељство. Многа од ових дела су високо цењена од стране колекционара који цене њихов готово опроштајни уметнички карактер.
Бушемина људска страна се огледала у опроштајним порукама колега као што су Стерлинг Кларк, који је испричао како Током детињства је пажљиво проучавао нијансе својих оловака и мастилапокушавајући да их опонаша, и како је, годинама касније, имао прилику да га упозна и да га менторише. У својој поруци, Кларк наглашава љубазност, великодушност и приступачност де Сал, поред његовог огромног професионалног талента.
То поштовање се односи на фанове широм света, од којих су многи делили насловнице и странице које су им се највише допале последњих дана. За велики део шпанске јавности, Бушемино име је било присутно у бројним стриповима и сабраним издањима. који је стигао на киоске и у књижаре током 70-их, 80-их и 90-их година, чинећи га готово сталним присуством у образовању о читању неколико генерација.
Данас, његовом смрћу, завршава се живот уметника који, не тражећи пажњу, ближи се крају. Он је одлучно допринео изградњи визуелних слика Марвела каквог га познајемо. Његов рад водећи серије као што су понтон, Спектакуларни Спидер-Ман, Капетане Америка, Браниоци, Рим o ОсветнициОво, у комбинацији са његовом неуморном посвећеношћу и професионализмом, чини га суштинском фигуром за разумевање историје стрипова о суперхеројима у Сједињеним Државама и Европи.
