Након више од деценије на врху продајних листа захваљујући универзуму Црвена краљица, Јуан Гомез-Јурадо одлучио је да направи прорачунату промену у својој каријери. Његов нови роман, лагати (Ediciones B), стиже као независни трилер који одступа од света који га је учинио бестселером, али задржава његове обележја нетакнутим: ђаволски темпо, оштре дијалоге и готово патолошку опсесију неизвесношћу.
Резултат је прича о професионалне лажи, изолација и криминал у удаљеном астуријском селу. Прича испричана у првом лицу од стране протагонисткиње која од прве реченице упозорава да јој се не може веровати и која тера читаоца да кроз роман хода као по живом песку: са сталним осећајем да Истина се може срушити на било којој страници.
Збогом (привремено) Црвеној краљици, здраво Еви Рамос
Гомез-Хурадо је више пута у интервјуима изјавио да је универзум Црвена краљица је „на паузи“Након осам међусобно повезаних књига, милиона продатих примерака само у Шпанији и успешног телевизијска адаптација Са Викторијом Луенго и Ховиком Кеушкеријаном као протагонистима, писац је сматрао да ово „наративно одело“ почиње да делује превише удобно. Било му је, како је рекао, потребно да „пуцати по шавовима“ опет.
У том контексту се чини лагати, роман који раскида са његовим претходним сагама и представља се као самосталан и независанТолико да шпанско издање почиње експлицитном напоменом издавача у којој се појашњава да прича не припада свету Црвена краљицаТо је начин да се разјасне недоумице, а такође и да се позову нови читаоци који нису пратили његове претходне књиге да се укључе у ову радњу без потребе за икаквим предзнањем.
Потез је несумњиво ризичан за некога са добро подмазаном машином успеха. Међутим, сам аутор признаје да није способан да пише. „Два пута иста књига“ и да њихов циљ није да реплицирају формулу, већ да траже нове формалне и емоционалне изазове у сваком пројекту, чак и ако то значи напуштање зоне комфора која им је гарантовала сигурну продају.
Професионални лажов заробљен у астуријском селу
Протагонист лагати Представљена је изјавом која функционише готово као књижевни манифест: «Не зовем се Ева Рамос, али ћете ме тако звати.Одатле, читалац схвата да се суочава са професионални лажовНеко ко зарађује за живот решавајући туђе проблеме обманом, усвајањем идентитета и манипулисањем верзијама стварности по потреби.
Сплетом судбине, та жена која живи од лагања заврши у удаљено село у Астурији заједно са својим братом Паблом. Стижу тамо да изврше мисију коју им је поверио човек о коме готово ништа не знају, али оно што би требало да буде само још један посао постаје компликовано за неколико сати: снежна олуја прекида сваку комуникацију са спољним светом и оставља град потпуно изолованим, са Ева и Пабло заробљени међу комшијама који такође изгледа не говоре целу истину.
Прича постаје напета када се створења почну појављивати у снегу. лешевиСа одсеченим околним подручјем, круг осумњичених се сужава на ону малу групу становника и странаца заробљених олујом. Класичан сценарио входунит Мистерија закључане собе или изолованог острва, као у Агати Кристи, одвија се у руралном и савременом окружењу, али са једном особеношћу: особа која нам говори шта се дешава отворено признаје да Можда и он лаже..
Динамика између два брата, њихове разлике и лојалности, као и растућа тензија са становницима града, покрећу велики део интриге. Сваки гест, свако објашњење и свака тишина су двосекли, јер у окружењу у којем сви нешто крију, да се разазна ко лаже, а ко само ћути То постаје питање преживљавања.
(Намерно) кршење правила о непоузданом наратору
У жанру мистерије постоји неписано правило: када постоји непоуздан наратор, Не сме то да признаПоента је управо у томе да читалац на крају открије да га је особа која приповеда причу обмањивала. Гомез-Хурадо одлучује да разбије тај принцип од самог првог реда лагати, отворено упозоравајући да ће Ева манипулисати причом.
Аутор је у неколико радио и телевизијских интервјуа објаснио да је уживао гледајући шта би се десило ако би То правило је било обрнуто наглавачкеАко читалац већ зна да наратор лаже, искуство читања се трансформише: свака реченица постаје потенцијални траг, сваки изостав звучи сумњиво, а наизглед мали детаљи добијају на значају. Књига захтева неуобичајен ниво пажње, посебно у доба када је, како и сам аутор признаје, борба за пажњу жестока.
Глас у прво лице Доминира целом књигом. Ева одлучује шта ће рећи, како ће то рећи и када ће открити релевантне информације. Постоји једна реч од два слова – коју је поменуо сам писац – која, постављена на тачно место, потпуно реинтерпретира романОва опсесија прецизношћу и „скривеним слојевима“ је приметна у начину на који се поглавља, углавном кратка, готово увек завршавају на тачки која вас тера да наставите да читате, са тим осећајем „хајде, још једно и престаћу“ који толико читалаца већ повезује са ауторовим стилом.
У овој разиграној верзији правила класичног трилера, Гомез-Хурадо признаје да је желео да се публика осећа изгубљено као и сами ликови усред мећаве. Снежна олуја и изолација функционишу не само као физички уређај, већ и као метафора за истину која је увек видљива. замагљено слојевима лажинепотпуна сећања и пристрасне верзије догађаја.
Лажи као пошаст 21. века
Поред специфичне мистерије која се одвија у астуријском селу, лагати Он користи свог протагонисту и саму структуру приче да покрене размишљање о улози обмане у данашњем друштву. Писац је у неколико интервјуа признао да види лажи као „највећа савремена куга“посебно у политичкој сфери и у дигиталном екосистему.
За њега, живимо кроз неку врсту „раног детињства“ умреженог друштва, које још увек није у стању да се ефикасно брани од лажне вести, преваре и манипулације који се ширио невиђеном брзином. Као у причи о риби која плива у води, а да не зна шта је вода, Гомез-Хурадо сматра да се крећемо унутар окружења засићеног лажним информацијама, а да нисмо у потпуности свесни степена у којем нас оно окружује.
Роман није замишљен као памфлет или експлицитно обрачунавање са политиком, нешто што је аутор свесно одлучио да избегне. Али чињеница да конструише целу причу око професионалног лажова, окруженог људима који такође лажу због преживљавања, погодности или страха, то дозвољава. Читалац повлачи сопствене паралеле са тренутном друштвеном климом.
Присутност вештачка интелигенција Употреба технологије као алата за генерисање лажних слика и текстова такође се појављује у разговору који окружује књигу. Гомез-Хурадо тврди да ова технологија може да произведе убедљиве симулације на први поглед, али никада не може да замени основно људско искуство: вештачкој интелигенцији, каже он, „никада није беба испала из колица за куповину у супермаркету“, и управо таква искуства на крају филтрирају у књижевност и дају јој емоционалну дубину, изван површног трика.
Женски ликови, сукоб и психологија
Последњих година, књиге Гомез-Хурада су се појавиле јаке и сложене жене, од Антоније Скот у Црвена краљица чак и сама Ева Рамос у лагатиОн сам је објаснио да овај избор не прати круто правило, већ наративно питање: у многим случајевима, он сматра да је сукоб који настаје када жена доноси морално сумњиве или отворено ризичне одлуке занимљивији.
Она наводи Антонију Скот као пример, мајку која је спремна да угрожавајући живот свог детета тежећи свом циљу, што ствара бруталну тензију између личног и професионалног. У лагатиПротагонисткиња се такође мора суочити са последицама својих прошлих и садашњих поступака, али из другог угла: угла некога ко је лаж учинио начином живота и ко је изненада приморан да... држећи се истине да би остао жив.
Књига тако истражује Евин идентитет. Како истрага злочина у селу напредује, Фласхбацкс Они поново проживљавају епизоде са њеним ментором и кључне ситуације из њене прошлости, откривајући које је идеје научила и шта ју је навело да постане оно што јесте. Питање престаје да буде искључиво ко је починио злочин, већ постаје и Ко је заправо Ева Рамос? и колика је разлика између приче коју она прича и чињеница онаквих какве су се заправо догодиле.
Овај фокус на индивидуалној психологији представља помак у односу на ауторове друге трилере, где је зло обично приказивано као спољашња сила суочити се. У лагатиФокус се помера на унутрашњи свет нараторке, на њене мотивације и механизме оправдавања или прикривања својих одлука пред самом собом и пред читаоцем.
Масовно лансирање и одушевљен пријем
Објављивање лагати То је био један од највећих издавачких догађаја године у Шпанији. Од када је Едисионес Б објавио да је то први независни трилер од Гомез-Хурадо после универзума Црвена краљицаИшчекивање је вртоглаво порасло. Књижаре су организовале презентације са пуним биоскопима, а прва потписивања књига у градовима попут Мадрида, Барселоне и Сарагосе привукла су стотине људи у редовима који су се протезали сатима.
Издавач је снажно уложио у роман са почетни тираж од 150.000 примеракаБројка резервисана за веома мало аутора на шпанском тржишту. За само неколико дана, књига се попела на врх листе бестселера и почела је да доживљава више прештампавања, потврђујући да је читалачка публика која се градила годинама наставила да реагује чак и на промену стила.
Културни и опште-интересовани медији су такође били раскошни у употреби придева. ABC је говорио о „Гомез-Хурадов најбољи роман”Зенда га је назвала „најбољим трилером последњих двадесет година“ и „ремек-делом“. Друге публикације су истакле „архитектуру неизвесности“ и ауторову вештину у одржавању напетости стотинама страница без успоравања темпа.
Промотивна кампања је обухватала све, од телевизијских и радио интервјуа до сусрета са читаоцима које су организовале књижаре и клубови књига. Чак је постојао и јединствени догађај: група победника конкурса је наглас читала роман. закључан у хотелу током викенда, добијајући поглавља мало по мало, све док није кулминирало сусретом са самим писцем, кога су поздравили бурним аплаузом.
Од празне странице до 600-тињак страница
Упркос медијској хаосу, Гомез-Хурадо није скривао тешкоће креативног процеса. Рекао је да лагати То га је навело да напише око 650-680 страница које није увек било лако остварити. Свака нова књига, каже он, суочава га са истом непријатном стварношћу: „сви милиони продатих примерака Не пишу ни један ред за тебе“ када седнеш испред празне странице.
Упркос његовом опуштеном јавном имиџу и успеху његових подкаста и медијских наступа, аутор тврди да не ужива у чину писања колико год то можда изгледало. Он воли да буде писац, али не толико сам процес, који описује као дуг, мукотрпан и пун техничких одлука: избор праве тачке гледишта, одлучивање којом реченицом започети роман, поређање информација тако да сваки обрт у заплету стигне у правом тренутку.
Да би свео на минимум измене у последњем тренутку, он обично ради са педантним планирањем. Пре него што почне да пише, он исцртава целу причу на огромном зиду, обележавајући где жели да читалац буде изненађен, где жели да буде дирнут и у којим тачкама треба да осети страх или нелагоду. Тек када је ова мапа јасно дефинисана, он седа да трансформише менталне слике у странице, са уверењем да „Све у књизи је важно“од наизглед безопасног филмског цитата до успутне опаске.
Такође је објаснио да се ослања на мали круг пријатеља од поверења да би усавршио своје рукописе. Пријатељи попут филмског ствараоца Родрига Кортеса и новинара Артура Гонзалеза прочитали су ране верзије романа и послали му опсежне повратне информације. У случају лагатиЈедан од њих је чак стигао са преко осамдесет страница предлогакоју је писац скоро у потпуности уклопио, уверен да је его компатибилан са прихватањем помоћи када она побољшава коначни резултат.
Књига пуна илустрација у доба вештачке интелигенције
Једна од посебности лагати је присуство 25 илустрација Ове слике су раштркане по целој књизи, што је необично за трилер намењен одраслима. Ова одлука произилази и из личне мотивације и из јасног става против навале слика генерисаних вештачком интелигенцијом.
Илустраторка одговорна за ове цртеже је Фран Фериз, сарадница аутора више од деценије. Према Гомез-Хураду, Фериз се недавно морао суочити са конкуренцијом дела генерисаних вештачком интелигенцијом која су, по мишљењу неких, „довољно добра“ да замене људски рад. Као одговор на овај тренд, писац је желео да роман усредсређен на лажи укључи... физички, ручни и аутентични елемент: слике рађене оловком, на папиру, током годину дана рада.
Масовно укључивање илустрација такође има неку врсту обрачуна. Када Црвена краљица Када је објављена на тржишту енглеског говорног подручја, британско издање је уклонило Феризове цртеже, тврдећи да ти читаоци нису били одушевљени мешавином романа и слика. Аутор је одлучио да ће у својој следећој књизи урадити супротно: уместо три илустрације, укључиће двадесет пет. Испричао би причу онако како је желео., истовремено враћајући традицију класика као што су Шерлок Холмс o Петар Пан, који су првобитно објављени праћени гравурама.
Далеко од тога да „краду“ простор машти, тврди он, илустрације се интегришу у тон дела и ангажују се у атмосфери класичне мистерије, подсећајући да је илустрована серијализована прича део ДНК жанра од краја 19. века. У свету где се скоро све може фалсификовати, присуство опипљивог људског додира функционише као изјава о намерама.
Аутор који спаја стрипове, класике и бестселере
Гомез-Хурадов ентузијазам за фикцију није ограничен само на његове књиге. У недавним разговорима, он се присећао лета, када је имао 13 година, када је читао Господар прстенова, Гробље за животиње y Фландријски стоТа мешавина епске фантазије, хорора и историјског трилера навела га је да схвати да посвећивање књижевности може бити, више од сна, конкретан животни избор, и дефинисала је добар део његовог обука за приповедача.
Међу делима којима се највише диви, графички роман ставља на веома посебно место. стражариод Алана Мура и Дејва Гибонса, који сматра „вероватно најбољим стрипом икада написаним и нацртаним“. Фасцинира га начин деконструкције мита о суперхеројима, играња са фиктивним документима, новинским чланцима и фрагментима мемоара како би се конструисао сложени наративни артефакт и „већи од живота“, енглески израз –већи од живота– који воли да користи за оне огромне приче које у себи садрже универзуме.
Та мешавина утицаја - од класика попут Дон Кихот чак и савремена популарна култура помаже да се разуме његова посвећеност прози која тражи прецизност пре једноставностиКако и сам каже, више воли да се потруди да лепо и брзо исприча приче, чак и ако то захтева више припреме, него да жртвује нијансе зарад апсолутне лакоће. Кључ је, по његовом мишљењу, писати за интелигентне читаоце, а да се притом не потцени њихов распон пажње.
Све је то комбиновано са изузетном блискошћу са његовом публиком. Потписивање књига у књижарама и на сајмовима књига, презентације великих размера и његово присуство у подкастима као што су Свемогући допринели су изградњи имиџа аутора који ужива у томе директан контакт са читаоцимадо те мере да то описује као свој омиљени део посла. Видети лица оних који стижу са својим копијама, каже, надокнађује усамљене сате испред тастатуре.
са лагатиХуан Гомез-Хурадо одржава своју несмањену жељу да забави, а истовремено помера границе жанра. Он мења окружење, универзум и наративни глас, али задржава склоност ка игрању са очекивањима оних који отворе његове књиге. Резултат је... психолошки трилер de Висок интензитет који истражује лажи као средство, као уточиште и као претњу, и који потврђује да је, барем за сада, писац рођен у Мадриду и даље спреман да ризикује него да се понавља.
