Појава на шпанском језику Три необјављене приче Вирџиније Вулф Посвећене њеној пријатељици Мери Вајолет Дикинсон, ове приче су постале један од најпопуларнијих књижевних догађаја тог тренутка. Написане 1907. и ревидиране 1908. године, оне пружају увид у рану, духовиту и експерименталну Вулфову, сасвим другачију од озбиљне слике са којом је често повезивана.
Под насловима „Галерија пријатељстава“, „Чаробна башта“ и „Прича која ће вам помоћи да заспите“Текстови сада стижу до шпанскоговорне публике са двоструким издањем у Шпанији: објављује Páginas de Espuma Љубичица, док се Лумен покреће Виолеттин животшто такође укључује критичку студију. У оба случаја, централна фигура је Вајолет Дикинсон, пријатељица, менторка и љубав из детињства британске списатељице.
Готово случајно откриће у енглеској архиви
Деценијама се сматрало да су Вулфове ране приче посвећене Вајолет Сачувани су само у рукопису из 1907. године чуване у Јавној библиотеци Њујорка и никада нису објављене. Ауторка их је сматрала мање важном вежбом, до те мере да је замолила своју пријатељицу да их не дистрибуира: по њеном мишљењу, то је био незрео текст који би морао бити преписан за шест месеци, нешто што је уверавала да неће учинити.
Прича је добила преокрет када је академик Урмила СешагириКао професорка на Универзитету у Тенесију, отишла је у Лонглит Хаус у Вилтширу, у Енглеској, да би консултовала неке необјављене мемоаре Мери Вајолет Дикинсон. У тој збирци, повезаној са породичном и Вајолетином личном архивом, особље је истакло постојање још једног документа који је потписала Вулф.
У кутији у архиви појавио се откуцан рукопис љубичастим мастилом и ручно исправљен од саме ауторке, датирано 1908. године. Ту су поново биле Вајолетине авантуре, али препуне брисања, додавања и промена ритма и тона. Ове исправке су показале да се Вулф вратила тексту са озбиљношћу која је противречила њеној сопственој епистоларној иронији о „лошем“ нацрту.
Због ограничења која произилазе из Ковид пандемијаСешагири није могла физички да прегледа материјал све до 2022. Када је коначно имала странице у рукама, открила је да је то прерађена верзија прича из 1907. године, са десетинама стилских интервенција које су их приближиле прецизној и прорачунатој прози зреле Вулфове.
Од приватне шале до кључног дела Вулфијанске мапе
Годинама, удовац писца, Леонард ВоолфПротивио се објављивању тих прича. Када га је агенција која је управљала новинама Вајолет Дикинсон или песника Џона Лемана — повезаног са издавачком кућом Хогарт — замолила да објави оригиналне рукописе, он их је одбацио као пуку „не баш добру приватну шалу“. Ова процена је допринела њиховом заборављању, као да су игра без стварног интереса.
Откриће исправљеног рукописа у Лонглит кући намеће поновно испитивање тог штива. Мешавина куцаних и рукописних исправки открива свестан радни процесБрига о ритму реченица, тону сатире и конструкцији наративног гласа. Далеко од тога да је то био пролазни хир, Вулф је одвајао време да усаврши сваку причу годину дана након што ју је написала.
Прве реакције критичара и издавачког света биле су веома различите од Леонардових почетних резерви. За издаваче попут Хуан КасамајорПрема часопису „Páginas de Espuma“, појава необјављеног дела овог калибра је прави догађај: не толико зато што додаје „велики роман“ Вулфовом каталогу, већ зато што попуњава слабо осветљене области њене каријере, како књижевне тако и емоционалне.
У ствари, ове приче нам омогућавају да нијансирамо слику аутора који је непрестано повезан са гравитација, интроспекција и кризаОвде видимо Вулфову која експериментише са комичним, фантастичним и карикатуралним, која себи дозвољава да преувеличава и деформише ликове без губитка прецизности и која користи биографију пријатеља као материјал за књижевну игру.
Вајолет Дикинсон: пријатељица, менторка и књижевна протагонисткиња
Три приче се врте око лика Мери Вајолет Дикинсонседамнаест година старији од Вирџиније. Њихова веза, коју критичари почињу да тумаче као романтично пријатељствоВајолет је била кључна у младости списатељице. Бринула се о њој током једног од њених првих нервних сломова, примила ју је у своју сеоску кућу и охрабрила је да објављује своје новинарске радове.
У својим писмима из тог периода, Вулф слика портрет Вајолет која је истовремено и нежна и разиграна: висока, помало ексцентрична жена, увек спремна да оживи сваку забаву, без претензија да буде привлачна, и која се шалила на рачун своје седе косе и сопственог изгледа. Ова слика, истовремено нежна и помало смешна, трансформише се у причама у херојска и огромна дивкиња, способан да пркоси друштвеним нормама, морским чудовиштима и аристократским дамама.
У „Галерији пријатељстава“, писац представља Вајолет као девојчицу која расте до огромне висине пре осме године, некога кога више занима знање и идеје него у друштвеним плесовима: привлаче га историја, књижевност, математика, музика и хуманистичке науке, и залази у „праве путеве књижевности“ који се бесконачно гранају.
„Чаробна башта“ смешта Вајолет у њену сеоску кућу, простор који, под маском фантастичног окружења, функционише као лабораторија независностиТамо, протагонисткиња природно пркоси конвенцијама аристократских дама, креће се са лакоћом у крутом друштвеном окружењу и показује аутономију која антиципира централна питања будућег Вулфовог рада.
У „Причи која ће вам помоћи да заспите“, ауторка можда показује своју најфантастичнију страну. Прича је у облику приче коју мајка прича својој беби да би јој помогла да заспи, насељена легенде, бајковита створења и чудовишта који су владали градом Токијом у далекој прошлости. Две велике жене, представљене као ћерке царева које стижу јашући на киту, постају Љубичице способне да трансформишу тај свет и успоставе хуманији поредак.
Феминистичко семе, ексцентрични хумор и викторијанска фантазија
Они који су радили на шпанским издањима слажу се да ове приче садрже прве семене феминистичких тема који ће процветати у Вулфовим каснијим годинама. Преводилац и уредница Патриша Дијаз Переда истиче проблеме као што су неадекватно образовање жена, ограничења која патријархално друштво намеће њиховим животима и њихова жеља да се не прилагоде улози која се од њих очекује.
Један од најчешће цитираних одломака из ових прича је помињање „сопствена кућица“Једноставна кућа са „правим ружама“ и местом за седење без тежине предака. Више од двадесет година пре него што је формулисала чувену идеју о „сопственој соби“, Вулф већ овде указује на потребу за материјалним и симболичким простором где жене могу да пишу, мисле и живе без ограничења породичне традиције.
Приче комбинују ту бригу за женску аутономију са бујан и ексцентричан хуморУрмила Сешагири и други стручњаци истакли су хиперболичну природу многих сцена, склоност ка апсурду и гротескном, као и ауторкину способност да се насмеје класним и родним кодовима едвардијанске Енглеске, а да се притом не одрекне критичке перспективе.
Стилски, проза ових прича је описана као „необично викторијански“ за Вулфа. У поређењу са формалним експериментисањем које ће касније обележити романе попут До светионика u ОрландоОвде је утицај наратива из 19. века очигледан, како у гласу наратора, тако и у одређеним структурама бајки и друштвене сатире. Ова мешавина традиције и раног експериментисања открива ауторку усред њеног стваралачког процеса.
Истовремено, лакоћа и смех функционишу, како истиче уредница Тереза Грас, готово као политички предлогХумор постаје мотор промена, начин да се подрију хијерархије и да се, без озбиљности, покрену дебате о образовању, браку, економској аутономији или месту жена у јавној сфери.
Издања у Шпанији: Пагинас де Еспума и Лумен
У шпанско-говорном подручју, долазак ових прича поприма облик два комплементарна издавачка пројекта. С једне стране, Фоам Пагес објавити Љубичица у илустрованом издању, са прологом и преводом Патриције Дијаз Переде. Штавише, Лумен припремите верзију под насловом Виолеттин живот, који укључује критичку студију коју је потписала Урмила Сешагири.
Издање „Páginas de Espuma“ посебна пажња посвећена је физичком изгледу књиге. Распоред је урађен коришћењем типографије Каслон АнтигваСлично типу олова који су Вулфови користили у својој историјској издавачкој кући „Хогарт Прес“. Тврди повез, са плавим омотом од вештачке тканине са црним жигом, и илустрације Андрее Рејес настоје да рекреирају осећај британских издања са почетка 20. века.
Дизајн ентеријера је инспирисан колекцијом Литтле Бритаин од A&C Black, са игром две врсте папираЈедна страница за таблице у боји, а друга за текст, поштујући традиционалне пропорције маргина и белог простора. Изјављена намера уредништва је да читалац у рукама држи књигу која је лако могла да потиче из саме штампарије Вулфових.
Луменов предлог, са своје стране, фокусира се на критички контекст. Под насловом Виолеттин животИздавач читаоцу нуди не само три приче, већ и детаљна студија о његовој генези, његову историју прикривања и његово место у оквиру Вулфовог дела. Ово издање истиче фантастичну димензију и метанаративни карактер неких одломака, посебно причу унутар приче у „Причи за лаку ноћ“.
Оба издања имају користи од климе обновљеног интересовања за Вирџинију Вулф у Шпанији и другим европским земљама, где Нови преводи и реиздања се множе његових романа и есеја. У том контексту, Љубичица је позиционирана као додатни део који помаже да се мапа употпуни, без намере да се замене велика дела која су већ канонизована.
Слободнији, комичнији и приврженији Вулф
Поред своје документарне вредности, ове приче нас позивају да преиспитамо како је лик Вирџиније Вулф тумачен деценијама. Уобичајени нагласак на биографска трагедија и интроспекција Потиснуо је у други план аспекте попут лакоће, ироније или разиграности, који су веома присутни у његовој преписци, али мање видљиви у колективној машти.
У „Галерији пријатељстава“, „Чаробној башти“ и „Причи која ће вам помоћи да заспите“, ауторка се одушевљава језиком, бира тачку гледишта претеривања и трансформише своју пријатељицу у неку врсту претерана хероинаСпособна је да се сналази на аристократским баловима и поморским авантурама, а да притом не изгуби самоконтролу. Ову слободу подстиче и нежна веза између њих двоје, која прекида калупе конвенционалног пријатељства.
Сентиментална димензија односа између Вирџиније и Вајолет, често минимизирана у биографијама и студијама, овде се појављује као централни елемент. Сачувана писма, заједно са интензитетом књижевних портрета, указују на... љубавно пријатељство Садржала је пољупце, загрљаје и интелектуално саучесништво неуобичајено за то време. Објављивање ових прича подстиче читаоце да укључе ову историју у своје разумевање дела, не само као биографски детаљ већ и као део његовог књижевног ткива.
У актуелном европском контексту, обележеном ревизијом канона и све већом пажњом посвећеном мрежама жена које су подржавале многе ауторе, лик Вајолет Дикинсон се појављује као кључни део Вулфовог окружењаДалеко од тога да буде споредни лик, он постаје протагониста фикције која осветљава важност бриге, пријатељства и узајамне подршке у књижевном стваралаштву.
Путовање ових рукописа – од Вулфове самоцензуре до њиховог пажљивог издања на шпанском језику више од једног века касније – обухвата многе тензије које прожимају историју књижевности: шта се објављује, а шта не, ко одлучује о вредности текста и који лични односи се потискују или заборављају. Долазак Љубичица y Виолеттин живот Долазак књиге у шпанске књижаре нуди читаоцима ретку прилику да упознају младу, комичну и изненађујуће слободну Вирџинију Вулф и да додају нове слојеве значења наслеђу које наставља да генерише питања и читања широм Европе.